![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
отчет о проделанном эксперименте
С подачи 
christa_eselin провела мысленный эксперимент. Взялась читать "Монаха" Г. Льюиса, поставив Беньку Камбербатча на роль Амброзио перед внутренним взором. Поскольку читала по-английски, заодно замедлилась, запустив звуковой канал. А чтобы не забывать про визуализацию, постаралась слушать Амброзио с бенькиными интонациями. Ну что вам рассказать про результат...
Для начала - все параллельные линии в романе оказались значительно менее интересными. Исключение, разве что - бегство призрака монахини в карете одного из героев с последовавшим одержанием. Кроме того - витиеватый язык, которым общаются между собой герои, задает очень сильную стилизацию действия. Фактически, марлезонский балет в декорациях, где стилизованый розовый куст подле романтического грота в аббатстве симметрично обвивает кинжал, который по мановению руки главгада обращается в змею и ранит героя, посмевшего покуситься на розу с вершины куста. Степень гротеска - где-то между "Мушкетерами" и "Собакой на сене", значительно ближе к "Собаке".
Терпение читателя в конце было вознаграждено. Главгад, полкниги рядившийся в разные маски, наконец является павшему на семь рядов герою в истинном обличьи. Почему-то наш Диавол с рогами, когтями и запахом серы предпочел явиться герою... в его же виде. Т.е. во внутреннем кине я знала, что это - гротескная личина Амброзио, а значит - все того же Беньки. И флашбаки по поводу Матильды, пардон, Розарио, которые накрывают несчастного героя - все тот же Бенька!.. В результате совершенно гротескный финал, хуже которого было разве что изгнание Мелько из Валинора в ошейнике из бывшей стальной короны босиком по алмазной крошке, получился каким-то умозрительным. Как будто все, что произошло в книге между Амброзио и Главгадом, на самом деле примерещилось ему в ту пару секунд, когда пришедшие за ним стражники открывали дверь...
Этакий театр одного актера... прямо как у Мастера от Симма, который в какой-то момент становится каждым человеком на Земле. Здесь герой вдобавок глючится сам себе - то в виде красавца с ангельскими крыльями за спиной в сиянном благоухании, то с зубами и когтями дьявольского наваждения, то девицей, то монашком, то девственницей, то ее матерью-вещуньей... ...и, судя по всему, перед закрытием занавеса проснется в своей келье и поймет, что проспал свою ежевечернюю проповедь перед дамами и кавалерами города Мадрида по четвергам... завернув тем самым роман, на манер истории Льюиса Кэролла, в сон главгероя, где к силуэтам вокруг многочисленных трупов зачем-то пририсованы завитушки и виньетки...
...особую пикантность упражнению придет тот факт, что роман написан не девицей, а девятнадцатилетним юношей почти два века назад. Роман, получивший положительный отзыв самого Маркиза де Сада!.. Это вам не хакубяка, которая писалась специально для молоденьких японских девочек!.. :-)
christa_eselin провела мысленный эксперимент. Взялась читать "Монаха" Г. Льюиса, поставив Беньку Камбербатча на роль Амброзио перед внутренним взором. Поскольку читала по-английски, заодно замедлилась, запустив звуковой канал. А чтобы не забывать про визуализацию, постаралась слушать Амброзио с бенькиными интонациями. Ну что вам рассказать про результат...Для начала - все параллельные линии в романе оказались значительно менее интересными. Исключение, разве что - бегство призрака монахини в карете одного из героев с последовавшим одержанием. Кроме того - витиеватый язык, которым общаются между собой герои, задает очень сильную стилизацию действия. Фактически, марлезонский балет в декорациях, где стилизованый розовый куст подле романтического грота в аббатстве симметрично обвивает кинжал, который по мановению руки главгада обращается в змею и ранит героя, посмевшего покуситься на розу с вершины куста. Степень гротеска - где-то между "Мушкетерами" и "Собакой на сене", значительно ближе к "Собаке".
Терпение читателя в конце было вознаграждено. Главгад, полкниги рядившийся в разные маски, наконец является павшему на семь рядов герою в истинном обличьи. Почему-то наш Диавол с рогами, когтями и запахом серы предпочел явиться герою... в его же виде. Т.е. во внутреннем кине я знала, что это - гротескная личина Амброзио, а значит - все того же Беньки. И флашбаки по поводу Матильды, пардон, Розарио, которые накрывают несчастного героя - все тот же Бенька!.. В результате совершенно гротескный финал, хуже которого было разве что изгнание Мелько из Валинора в ошейнике из бывшей стальной короны босиком по алмазной крошке, получился каким-то умозрительным. Как будто все, что произошло в книге между Амброзио и Главгадом, на самом деле примерещилось ему в ту пару секунд, когда пришедшие за ним стражники открывали дверь...
Этакий театр одного актера... прямо как у Мастера от Симма, который в какой-то момент становится каждым человеком на Земле. Здесь герой вдобавок глючится сам себе - то в виде красавца с ангельскими крыльями за спиной в сиянном благоухании, то с зубами и когтями дьявольского наваждения, то девицей, то монашком, то девственницей, то ее матерью-вещуньей... ...и, судя по всему, перед закрытием занавеса проснется в своей келье и поймет, что проспал свою ежевечернюю проповедь перед дамами и кавалерами города Мадрида по четвергам... завернув тем самым роман, на манер истории Льюиса Кэролла, в сон главгероя, где к силуэтам вокруг многочисленных трупов зачем-то пририсованы завитушки и виньетки...
...особую пикантность упражнению придет тот факт, что роман написан не девицей, а девятнадцатилетним юношей почти два века назад. Роман, получивший положительный отзыв самого Маркиза де Сада!.. Это вам не хакубяка, которая писалась специально для молоденьких японских девочек!.. :-)